新中式國漫大片頻繁涌現，已成為中國動畫電影（電影行業分析報告）市場的生力軍。諸如《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》《白蛇：緣起》等深受觀眾喜愛的國漫電影，都脫胎于《西游記》《封神演義》《白蛇傳》等傳統神話題材IP。而去年暑期檔攬下18億元票房的《長安三萬里》，則憑借唐詩這一極具代表性的優秀傳統文化符號破解了新的“流量密碼”。

它從中國四大民間傳說之一“牛郎與織女”的故事衍生而來，講述他們后人金風和小凡攜手踏上替母贖罪的冒險之旅，同時加入中國傳統文化的重要組成部分之一——二十八星宿，實現了國漫在星宿文化上的創作突破。新中式國漫電影所構建的東方世界觀和東方美學風格，形成了其在電影市場上的獨特競爭力?！澳芤l廣泛共情的故事是基礎?！?/p>

在源遠流長的中華文化里，家文化具有獨特的地位，能跨越時空界限和語境差異，激起最廣泛的情感共鳴。因此，“《落凡塵》整個片子的基調，是對親情的守護，對家庭的渴望，以及對人間冷暖的向往。”康夫以“家”為內核，以親情為軸，讓《落凡塵》講述了一個有關愛與守護的故事。

《落凡塵》藝術指導韋昀云分享，片中采取架空的世界觀設定，神界凡界由天幕織連，以“編織”“布匹”為核心視覺元素構建，人間則以宋代風貌為基礎設計，主要參考了《宋代生活志》《清明上河圖》等歷史資料和多首宋詞，構建出兩個對比強烈的瑰麗世界。因此在影片中，觀眾可看見垂自天際的天幕猶如緞帶飄落，在金玉錦繡中看盡傳統工藝之精巧。神界清冷嚴肅，人間繁華喧鬧，氤氳縹緲的祥云、神秘奧妙的符箓等無一不展現出獨特的新中式之美。